Виртуозы блюза: Роберт Джонсон

«Казалось, он ощущает все настолько ярко, что едва может это вынести. Поначалу слушать это было почти больно, но вскоре я уже не слушал ничего другого. Это было слишком сильно. И ввергало меня в отчаяние, поскольку я понял, что я не мог играть его музыку. Для меня это было слишком глубоко».
Эрик Клэптон о Роберте Джонсоне

Надеюсь, поклонники блюза знают, что «настоящий», «классический» блюз появился в Америке еще в начале XX века. Уже в 20-х годах там существовало множество исполнителей рэгтайма и блюза, в то время это были в основном представители темнокожего населения. Гораздо позже приобрели мировую известность «динозавры» Willie Dixon и John Lee Hooker. Только в 1944 свершилась революция в истории музыки, когда Мадди Уотерс поставил на свою гитару электрический звукосниматель. Но и сам Мадди Уотерс учился мастерству по пластинкам Роберта Джонсона – уникальнейшего гитариста и певца кантри-блюзов (простой, «сельский» блюз) из Миссисипи.

Вряд ли в истории блюза кто-то сможет отыскать более ли менее известного музыканта, жизнь которого содержит столько «белых пятен», как история жизни Роберта Джонсона. Продолжить чтение этой записи

Из истории блюз-рока: Climax (Chicago) Blues Band

Можно сказать, что группа Climax Chicago blues band появились довольно поздно на «блюзовой арене» Великобритании и может быть поэтому не смогла достигнуть статуси, который реально соответствовал их реальному творческому потенциалу. В конце 1968го состав сформировался вокруг школьных друзей, в английском городе Стаффорде. В группе на первый план сразу вышли гитарист/вокалист Peter Haycock (Питер Хэйкок) и мульти инструменталист/вокалист Colin Cooper (Колин Купер). Также с состав секстета входили George Newsome (Джордж Ньюсам) — ударные, Richard Jones (Ричард Джонс) — бас, Arthur Wood (Артур Вуд) — клавишные и Derek Holt (Дерек Холт) — гитара/орган/бас.

На следующий год, в начале 1969 года, на «Parlophone» выходит дебютный одноименный альбом «Climax Chicago blues band», напоминающий работы John Mayall’а годов примерно 65-66 и это естесственно, отразилось на более чем умеренной популярности группы. Команда воспринималась слушателями, в первые годы своего существования, как группа второго эшелона. Но Climax Chicago blues band имели довольно большое преимущество перед многими представителями второго поколения блюзового бума. Ведь они в гораздо меньшей степени имели в своем саунде роковые тенденции и были очень близки блюзовым корням, особенно в своих ранних работах. Продолжить чтение этой записи

Из истории блюз-рока: Ten Years After

Великобритания, в конце шестидесятых годов прошлого века, переживала блюзовый бум. Огромное количество групп появлялось и исчезало, а одержимые блюзом музыканты отказывались от образования, нормальной личной жизни, стабильного заработка, в надежде реализовать себя в музыке. К сожалению, многим не повезло, многие сломались, не пожелав отказаться от мирских благ ради призрачного и зыбкого успеха, а кому-то не хватило таланта и целеустремленности… Все-же, некоторым удалось вырваться наверх и к таким счасливчикам, можно смело отнести группу Ten Years After, во главе с ее бессменным лидером Элвином Ли (Alvin Lee). В период, конца 60-х и в начале 70-х, группа Ten Years Afte были признанными авторитетами в области тяжелого блюз-рока и вполне успешно конкурировали со многими монстрами, вроде тех же LED ZEPPELIN.

История группы началась задолго до рождения ее звездного статуса, еще на заре 60-х и точкой отсчета этой истории, можно считать группу AUTOMATES, которая появилась в 1960 году. В этой группе играли: Элвин Ли (Alvin Lee, род. 19.12.1944 г.) — гитара, вокал, Лео Лайонс (Leo Lyons, род. 30.11.1944 г.) — бас, Дейв Квикмейр (Dave Quickmare) — ударные и еще один музыкант, к сожалению имя которого в истории не сохранилось. В 1962 году к ним присоединился певец Айвен Джей (Ivan Jay) и команда стала называться JAYMEN. Но он надолго не задержался, и они продолжили свою работу в виде трио, без фронтмена, который и дал группе название. Втроем они отправились покорять знаменитый «Star Club» в Гамбурге, где всего за неделю до этого «под чутким руководством» Тони Шеридана (Tony Sheridan) выступали еще только набиравшие обороты THE BEATLES. Продолжить чтение этой записи

Блюз-рок: Wishbone Ash

Wishbone Ash — британская группа, от своего начала исполняющая классический, построенный на жёстких блюзовых структурах хард-рок, вместе с тем делающая акцент на импровизационные моменты, особо присущие многочисленным направлениям прогрессивного рока. Создана бас-гитаристом Мартином Тёрнером, гитаристом Гленом Тёрнером и барабанщиком Стивом Аптоном в 1969 году. Отличительным признаком музыкального стиля группы было звучание двух основных гитар.

История этой замечательной группы началась в июле 1966 году, когда братья Мартин и Глен Тёрнеры встретились в одном из кафе Англии с ударником Стивом Аптоном. После этой судьбоносной встречи они вскоре организовали группу Empty Vessels, но вскоре трио меняет название на Tanglewood и перебирается из их родного Девона в Лондон. Дела у группы складывались не лучшим образом и она уже была на грани распада, но на одном из выступлений в лондонском Country Club когда Tanglewood выступали на разогреве у бывшего вокалиста Yardbirds Кита Релфа, они очень понравились Майлзу Коупленду. Продолжить чтение этой записи

Джаз: Нина Саймон — воплощение американской мечты

Воплощеним американской мечты можно назвать творческую судьбу Нины Саймон. Нина Саймон (Nina Simone) известна как многогранностью своего таланта, полной самоотдачей и самобытностью творчества, так и сложным, противоречивым характером, который делал общение с ней очень непростым. Великолепная певица, пианистка, композитор, аранжировщица, она была настолько всеобъемлющим исполнителем, что иногда это даже мешало ее карьере — публике нелегко было принять такую разноплановость певицы. Нина Саймон — артистка с длинным шлейфом всевозможных амплуа, стилей и жанров: джаз, рок, поп, фолк, блюз, соул, госпел, классика и бродвейский мюзикл. Ей хотелось быть всем сразу и прямо сейчас, поэтому разные стили сосуществовали в ее творчестве одновременно, порой даже в пределах одного альбома. Слишком многоликая, слишком парадоксальная, слишком эклектичная, слишком импульсивная и категоричная, чтобы справиться с амплуа поп-звезды. Обожавшие ее фаны называли Нину жрицей соула, под таким именем она и вошла в историю… Продолжить чтение этой записи